http://blogs.myspace.com/mysteryal

Апология Нерона

 

Тиберий Клавдий Друз Нерон Германик Цезарь (37—68 г.г. н. э.) император (54-68 гг.)
Будущий император Нерон был сыном патриция Гнея Домиция Агенобарба (консул 32 г. н.э. в 15-летнев возрасте) и Агриппины Младшей, дочери полководца Юлия Цезаря Германика (племянника и приёмного сына императора Тиберия), сестры императора Калигулы, правнучке Августа. Нерон (тогда еще Домиций Агенобарб) родился в год смерти Тиберия – в 37 году, а в 49 году Агриппина вышла замуж за своего дядю, императора Клавдия, и добилась, чтобы он усыновил Нерона, что сразу сделало его ближайшим наследником императорского титула, поскольку сын Клавдия Британик был младше Нерона на 3 года. Тогда же Нерон был помолвлен с дочерью Клавдия Октавией (свадьба состоялась в 53 году). Когда в октябре 54 Клавдий умер, 17-летний Нерон стал императором. Настоящим правителем Империи в период его юности была Агриппина, знавшая все тонкости придворных интриг при трех предшествующих императорах.
Нерон получил образование, обычное для своего круга, а как наследник престола с 49 года стал воспитываться знаменитым философом Луцием Аннее Сенекой и префектом претория Секстом Афранием Бурой. Воспитание было направленным – с целью сохранить будущего императора под контролем. Светоний писал: «Благородные науки он в детстве изучал почти все; только от философии отклонила его мать, уверяя, что для будущего правителя это помеха, а от изучения древних ораторов – Сенека, желавший, чтобы его ученик дольше сохранил восторг перед наставником». Тацит отмечал, что «Нерон с раннего детства занимался чеканной работой, рисованием, пением, учился править лошадьми на ристалище».
После смерти императора Клавдия, Нерон занял его место и во всем повиновался наставникам. С целью завоевать уважение, он выступил в сенате с речью, написанной Сенекой, в которой обещал править как Август и почитать своего предшественника Клавдия. Он отменил или снизил  некоторые налоги и роздал римлянам по 400 сестерциев. Склонность к театральности отразилась во фразе, которую он произнес, когда новоиспеченному императору поднесли указ о казни преступника: «О, если бы я не умел писать!» Юный Нерон, возможно, искренне не хотел казней, но он не мог и не подписать бумаги, которую поднесли ему старшие наставники, представляя дело так, что он просто исполняет свои обязанности, не решая ничего по собственной воле.
Юный император попал в сети интриг и кровавой борьбы за власть, которая свела в могилу множество известных людей. Начиная с убийства Цезаря, ни один влиятельный политики, а тем более император не мог чувствовать себя в безопасности.
Первым самостоятельным шагом Нерона был развод с Октавией, брак с которой был навязан ему в 16 лет и не принес счастья. Агриппина и Октавия стремились превратить императора в свою марионетку. Еще не окрепший нравственно и физически юноша тяготился плотной опекой женщин и беспрерывными упреками в безнравственности. Он стал отстраняться от матери, сближаясь со своими воспитателями, прежде всего с Сенекой, от которого воспринял страсть к риторике и театральности.
Слухи о безнравственности императора распространились от все больше отстраняемых от управления государством Агриппины и нелюбимой императором Октавии. Шаткость власти юного императора позволила сложить вокруг него интригу с целью замены его на императорском троне еще более юным Британиком. Те, кто предпочитал сохранить свое влияние на дела Империи через Нерона, отравили несчастного Британика (55 год), а молва и враги «партии Сенеки» разнесла слух, что это преступление совершил Нерон. Эта партия в свою очередь стремился избавиться от Агриппины. В результате покушения или волей случая Агриппина дважды оказывалась в условиях смертельной опасности – однажды в ее спальне рухнул потолок, в другой раз прогулочный корабль развалился в открытом море, но Агриппина смогла добраться до берега вплавь. В 59 году она была убита. Сенека понудил Нерона выступить в сенате с речью о том, что его мать замышляла захват власти и ее смерть (представленная как самоубийство) – только на благо народу.
Нерон, измученный матерью и домогательствами Октавии, с одной стороны, а с другой – наставлениями Сенеки и влечением к своей будущей жене Поппее Сабине, испытал, вероятно, страшный духовный надлом, получив известие об убийстве матери. Это было и горе сына, и торжество избавления от изматывающей зависимости, скандалов, заговоров, слухов и сплетен.
Именно этими сплетнями Агриппина пыталась привязать Нерона к себе и править от его имени. От нее пошли чудовищные слухи об оргиях и блуде, которым предавался Нерон. Говорили, что он имитирует поведение зверя, наряжаясь в шкуру, и во время оргий так совокупляется с женщинами и мужчинами. Говорили, что он в маске ходит по ночному Риму, грабит и убивает. Говорили, что он совершил инцест со своей матерью.
Достоверно известно, что Нерон никого из клеветников и насмешников не подверг наказанию. Историки также отмечают нелюбовь Нерона к кровавым гладиаторским играм. Напротив, он стремился отвлечь чернь от кровавых зрелищ и вводил состязания в области искусства и атлетических единоборств. В 59 были впервые проведены Юношеские игры, а в 61 – Нероновские. Нерон поощрял участие в них аристократической молодежи.
Сам император мечтал не воевать, не бороться за власть, а предаваться искусству. В Неаполе, где Нерон впервые выступил перед греческой публикой как актер, он пел, аккомпанируя себе на лире. Его не остановило даже начавшееся землетрясение. Только на сцене он был по-настоящему свободен и счастлив. Он любил греческую публику, более утонченную, чем римская чернь, и готовую признать императора-актера. Римская знать, ненавидевшая императорскую власть, встречала увлечение императора актерством с брезгливостью.
Избавившись от «партии Агриппины», Нерон постарался избавиться и от «партии Сенеки», которая была не менее навязчива, властолюбива и кровожадна. Этому способствовала смерть в 62 году Бура, а также развод с Октавией и женитьба на Поппее. Новые фавориты добились отстранения от дел Сенеки. Возможно, тому способствовало также убийство Октавии, которая, по слухам, вознамерилась вернуться из ссылки и предъявить свои права. Это убийство «партия Сенеки» пыталась оправдать народными выступлениями в Риме в поддержку Октавии.
Нерон шел по жизни дорогой Калигулы. Так же получив власть в ранней юности, он пытался избавиться от зависимости, так же попал в тиски различных «партий», так же пытался быть милостивым и склонять публику к спокойствию и миру, так же был оклеветан слухами и опутан заговорами. И так же пытался наполнить казну, которую при нем опустошали не только казнокрады, но и войны в Армении и Британии, которые вызвали рост цен. Как и Калигула, Нерон восстановил закон об оскорблении величества (фактически речь шла о государственной измене) и с его помощью разгромил «партии», стремящиеся оставить его в зависимое положение.
Во времена Нерона Рим был городом хаоса. Он не только представлял собой нагромождение разнородных строений с запутанными улицами, но превратился в город чужеземцев. Здесь уже не было порядка гражданской общины. В центре Рима чужеземцев было больше, чем коренных римлян. Сенека писал: «Одних сюда привело честолюбие, других — государственные дела, третьих — возложенное на них посольство, четвертых — роскошь, которая ищет для себя удобного места, изобилующего пороками, пятых — страсть к образованию, шестых — зрелища, седьмых — дружба, восьмых — предприимчивость, которой нужно широкое поле деятельности; одни принесли сюда свою продажную красоту, другие — продажное красноречие. Все люди стекаются в этот город, в котором хорошо оплачиваются и добродетели и пороки».
В 64 году значительная часть Рима была испепелена пожаром. Из-за произвольной застройки и скученности, город горел многократно. В Риме была даже специальная противопожарная стража. Но этот пожар был особенно разрушительным. Не только для города, но и для репутации Нерона. Был распущен слух, что при виде пожара император взобрался на дворцовую стену и там пропел длинную балладу о Трое своего собственного сочинения. Такой эпизод при пылкой актерской натуре Нерона был возможен, но во время пожара он отсутствовал в Риме. Прибыв в город, он оказал помощь пострадавшим, открыв для них Марсово поле, крупные здания и императорские сады. Из Остии и других городов было доставлено продовольствие, цена на зерно была снижена.
Оказалось, что во время пожара по Риму перемещались отряды людей с факелами, которые мешали тушить пожар, поджигали еще не тронутые огнем дома и кричали, что выполняют приказ. Это могли быть либо грабители, пытавшиеся нажиться грабежом в момент бедствия, но также и недруги Нерона. В ярости Нерон приказал разыскать поджигателей и казнить их. Молва указала на секту христиан.
Тацит описывает это так: «И вот Нерон, чтобы побороть слухи, приискал виноватых и предал изощреннейшим казням тех, кто своими мерзостями навлек на себя всеобщую ненависть и кого толпа называла христианами. Христа, от имени которого происходит это название, казнил при Тиберии прокуратор Понтий Пилат; подавленное на время это зловредное суеверие стало вновь прорываться наружу, и не только в Иудее, откуда пошла эта пагуба, но и в Риме, куда отовсюду стекается все наиболее гнусное и постыдное и где оно находит приверженцев. Итак, сначала были схвачены те, кто открыто признавал себя принадлежащими к этой секте, а затем по их указаниям и великое множество прочих, изобличенных не столько в злодейском поджоге, сколько в ненависти к роду людскому».
Это было первое упоминание о христианах в древнеримской литературе. Оно же свидетельствует о том, что поджигателям удалось отвести от себя кару, направив гнев императора и злобу толпы по ложному пути. Впрочем, раннехристианские секты, еще недалеко ушедшие от ортодоксального иудаизма, вполне могли рассматривать Рим и его императора как аналог Содома и Гоморры и быть причастными к поджогу.
Поджигателями могли быть заговорщики из числа знати, стремившейся к низложению Нерона. В 65 году был раскрыт крупный заговор, целью которого была смена императора. В заговоре принимал участие и Сенека, который был принужден к самоубийству и превратил свою кончину в длинный спектакль. Вероятно, в нем проявилась та страсть к театральности, которую он смог привить и Нерону. При расправе над заговорщиками Нерон вовсе не был кровожаден и беспощаден. Несколько человек были оправданы, а несколько виновных не были казнены и получили мягкие наказания.
Но все эти меры не отменили действия сплетни. В вину Нерону был поставлен и сам пожар, и расправы над поджигателями, и даже восстановление Золотого дворца, который был отстроен на прежнем месте. Распространился слух, что Нерон намеренно поджог Рим, чтобы возвести это грандиозное сооружение на освободившемся пространстве. О раскрепощенной фантазии по поводу масштабов строительных проектов Нерона говорит следующий текст Светония: «Вестибюль в нем был такой высоты, что в нем стояла колоссальная статуя Нерона высотой в 120 футов (около 36 метров); площадь его была такова, что тройной портик по сторонам был длиной в милю (около полутора километров); внутри был пруд, подобный морю, окруженный строениями, подобными городам, а затем — поля, пестреющие пашнями, пастбищами, лесами и виноградниками, и на них — множество домашнего скота и диких зверей. В покоях же все было покрыто золотом, украшено драгоценными камнями и перламутровыми раковинами, в обеденных залах потолки были штучные, с поворотными плитами, чтобы рассыпать цветы, с отверстиями, чтобы рассеивать ароматы; главный зал был круглый и днем и ночью вращался вслед небосводу, в банях текли соленые и серные воды. И когда такой дворец был закончен и освящен, Нерон только и сказал ему в похвалу, что теперь, наконец, он будет жить по-человечески».
Понятно, что такой дворец мог существовать только в воображении.
После разгрома придворных партий и раскрытия заговоров власть Нерона укрепилась. Этому способствовал успех в восточной политике. В 66 году Нерон принял в Риме царя Армении Тиридата и вручил ему царскую диадему как монарху, подвластному Риму. Символический акт означал прекращение казавшейся бесконечной войны с Парфией из-за Армении. Мир с Парфией после этого продержался полвека. В том же году было подавлено восстание в Иудее.
Но Нерон предпочитал не управлять государством, а пробуждать высокие чувства своей лирой. Он заботился не о власти, а об успехе у публики. Тем не менее, прочная власть требовала от знати почитания императора. И она, проклиная его в душе, сочла необходимым чуть не поголовно присутствовать на длительных состязаниях актеров, предполагая, что пренебрегшие зрелищем будут наказаны или даже казнены.
Пытаясь приучить италийскую публику к утонченному искусству, Нерон привлекал на состязания актеров жителей отдаленных городов. Римская чернь быстро приняла театральные представления. Ей особенно нравилось присутствие в них императора – первого среди равных, не чуравшегося служить Риму на театральных подмостках. Но сельским жителям, привыкшим к древним суровым нравам, трудно было понять, что пытается донести до них император, павший до столь низкой роли. Невпопад хлопая и сбиваясь с принятого ритма хвалебных возгласов, они получали затрещины от преторианцев, расставленных между рядами зрителей ради соблюдения порядка. И были очень недовольны.
Нерон искренне считал себя замечательным актером и был уверен, что его талант служит Риму. Он учредил актерские состязания, которых жюри определяло победителей в пении, декламации и красноречии. Император сам вызвался быть среди актеров. Раболепный сенат воспринял это как требование себе почестей, и еще до состязаний присудил Нерону награду – венок победителя. Но Нерон хотел истинного состязания и наравне с другими актерами переживал муки волнения, ожидания решения жюри и усталость от длительности процедуры.
Как покровитель искусств, Нерон был особенно популярен в Греции, где он и провел последние годы своего правления, участвую во множестве представлений и прославляя себя победами в состязаниях. Ослепляясь любовью греков, Нерон провозгласил свободу Греции от налогов и предоставил ей множество льгот. Возможно, именно это подорвало снабжение Рима, где в 68 году начался голод. Узнав об этом, Нерон не замедлил вернуться в столицу империи. В том же году в Галлии произошел мятеж наместника Гая Юлия Виндекса, который был подавлен Вергинием Руфом, отклонившим предложение о провозглашении себя императором. С одной стороны, это свидетельствует о нарастании недовольства Нероном в среде военачальников, а с другой – о достаточном его авторитете, чтобы сохранять власть.
Однако мятежи тут же вспыхнули сразу в нескольких провинциях – в Испании во главе с Гальбой и Отоном, в Африке – с Луцием Макром. В Риме войска оставались верны Нерону, и он начал мобилизацию по городским трибам. Но измена проявилась и среди самых близких императору трибунов и центурионов. Нерон остался один, брошенный всеми, даже телохранителями. Никто не решался арестовать его или помочь ему бежать. Только вольноотпущенник Фаон предложил ему свою усадьбу близ Рима. Сопровождали императора лишь четыре спутника.
Нерон знал, что его ждет смерть, и приказал подготовить все для нее – вырыть могилу, собрать дрова для кремации. Испытывая нестерпимую горечь от несправедливости такого оборота судьбы, Нерон приговаривал: «Какой великий артист погибает!» В жестоком Риме он никому не хотел зла. Он только хотел быть артистом, хотел любви публики. Он знал, что сенат постановил казнить его как изменника – «по старинному обычаю», предвещавшему тяжкий позор засекания насмерть. Заслышав приехавших арестовать его всадников, он прочел строку из «Илиады»: «Коней, стремительно скачущих, топот мне слух поражает!» С помощью своего советника Эпафродита он вонзил меч себе в горло. Подбежавший к нему центурион попытался зажать плащом рану. Теряя силы, Нерон прохрипел: «Поздно! Вот она, верность!».
Жизнь Нерона оборвалась на 32-м году жизни. После его смерти Империя погрузилась в период гражданской войны. Все мятежники нашли в ней свою смерть.


Так мог выглядеть Нерон. Цифровая реконструкция по бюсту.



@темы: Нерон

http://blogs.myspace.com/mysteryal
Выдержка из интервью с Пьером Бурдоном
Я считаю, что парфюмерия практически скатилась до нулевого уровня. Мы в крайне тяжелом положении. И наказание, которому подвергают нас наши покупатели, яркое тому свидетельство. Мы, на самом деле, практически не предлагаем им ничего нового, а даем лишь одни повторы прошлых удач, которые, обычно, бывают игрой случая, счастливо избежавшими маркетинговой цензуры, цензуры крупных корпораций, ставших сегодня своего рода «автоматами для производства духов». Души больше нет, ничего больше нет, нет и истории. Все это очень драматично. А ведь шарм духов и состоит в их новизне, в их неповторимости. А чтобы захотеть именно этого необходимо два условия: прежде всего, надо быть профессионалом, а профессионалов среди наших заказчиков все меньше и меньше.
Как правило, это люди, уже не способные отличить хорошие духи от плохих, и это становится опасным. Они не могут дать оценку, что необходимо для разумного или правильного выбора. А, кроме того, по-моему, люди не хотят брать на себя риск, они стали осторожными, нерешительными, это идет вкупе. А что может придать смелости? Профессионализм, понимание того, что вы на правильном пути, знание специфики парфюмерии и то, что, будучи профессионалом, вы можете рискнуть. Непрофессионал, в любом случае, на риск не способен, он будет всеми силами его избегать, чтобы не навлечь на себя гнев начальства, акционеров и т. д.
Мы, таким образом, вплотную подошли к самому понятию риска, мы сталкиваемся с людьми, боязливыми по природе, не любящими новое и вообще не способными это новое увидеть, когда оно появляется. Мы живем в мире..., но это касается не только парфюмерии, а также кино, где все фильмы похожи один на другой, с бесконечными «flankers», я уж не говорю о «Рэмбо I», «Рэмбо II», «Рэмбо III», «Рэмбо IV», или о «Планете обезьян», в четырех, пяти сериях – все одно и то же. По всей вероятности, люди не способны больше придумать новую историю, создать… Потому что идут одни «remake» - повторы прежних удач, позаимствованные из французского кино, английского кино и пр. Больше никто ничего не придумывает.

=====

Тем, кто читал и смотрел "Парфюмера", процесс создания духов может представляться загадочной алхимией. То, как это происходит на самом деле, развенчивает некоторые иллюзии и дает пищу для размышления. Вот глава из новой книги The Secret of Scent Луки Турина, химика, создателя парфюмерных молекул и родоначальника жанра парфюмерной критики. Я перевела этот текст потому что, как мне кажется, он важен для понимания базовых вопросов и снимает многие излишние. Перевод местами вольный и выполнен на скорую руку, но примите как есть.



"Существуют шесть больших многонациональных парфюмерных компаний, стоящих миллиарды долларов (IFF, Firmenich, Givaudan, Quest, Symrise и Takasago), и бесчисленное множество мелких. Большая шестерка (и небольшая компания, в которой я работаю) имеет привилегию создавать новые парфюмерные молекулы. Другие же фирмы только смешивают то, что производится и продается парфюмерными гигантами. Те молекулы, что не поступают в продажу, остаются для внутреннего использования (их называют "кэптивными", от captive).

Чтобы понять, как работает парфюмер, посмотрим на его стол. Справа, на маленьком подносе, приготовленном коммерческим департаментом, находится два десятка небольших пузырьков с ароматами конкурентов, только что поступившими на рынок. Здесь только самое интересное и самое удачное - учитывая, что в 2003 году выходило 8 новых ароматов в неделю.* Но, конечно, большинство из них – перепевы старого и успешного, так что бесконечные и бессмысленные версии одного и того же отбрасываются.

На следующем подносе - стопка компьютерных распечаток, содержащих результаты газохроматического анализа и масс-спектрометрии наиболее интересных духов. Эти данные ложатся на стол парфюмеру почти сразу после того, как новый аромат окажется доступным. Комментарии к ним делаются высокопрофессиональными химиками-аналитиками, поскольку необходимо точно идентифицировать группы пиков на графиках. Нужно распознать и натуральные материалы, и синтетические, среди которых встречаются кэптивные. Они защищены патентом и копировать их нельзя. Некоторые, с очень мощным запахом, присутствуют в незначительных количествах, по этой причине их бывает сложно распознать. Впрочем, такие молекулы редко бывают очень важны для создания конечного продукта, потому что всегда доступны альтернативы.

Вооруженные распечатками, парфюмеры могут быстро воссоздать любой не слишком сложный аромат. Это ценно, поскольку множество клиентов, в своей бесконечной мудрости, хотят что-нибудь похожее на уже существующий и популярный парфюм. Процесс становится более сложным, когда духи содержат много натуральных материалов, поскольку их труднее и распознать, и найти точно такие же.

На следующем подносе находятся образцы новинок ароматериалов. Часть из них - натурального происхождения и поступает от компаний-производителей со всех точек земного шара. Фирмы присылают их в надежде на то, что парфюмер использует их в своих следующих Великих Духах. Ведь даже один процент вещества в конечном продукте, успехом подобным диоровскому J’adore, означает тонны закупленного у поставщика сырья, - скажем, абсолюта жасмина. Если вы – маленький индийский производитель и продаете его по несколько сотен долларов за кило – для вас это сумасшедший заказ.

Однако, хотя натуральные ингредиенты обычно сложны и отличаются богатым ароматом, они дороги, а качество их непостоянно. Прежде, чем остановиться на каком-либо компоненте, парфюмер должен пробиться через строй бухгалтеров и ответственных за поставки, которые не хотят связываться с новым сырьем, пока не увидят, что качество продукта не меняется год от года. Если вы поставщик и только выводите на рынок новый продукт, вы можете столкнуться с преградой сорта «уловки 22» - никто не покупает ваш товар, потому что никто прежде не покупал его.

Непосредственно перед парфюмером на столе находится то, над чем он работает сейчас. Обычно духи проходят несколько десятков, а то и сотен проб. Все пробы делаются в лаборатории за соседней дверью, техниками, которые проводят свои дни, отмеривая ингредиенты по формулам. Различные варианты маркируются названием проекта и номером пробы, и оцениваются ежедневно, специалистом-оценщиком, который приходит, пробует разные версии, обсуждает их с парфюмером и выбирает те, которые будут предложены бренду, давшему компании бриф-описание духов. Брифы варьируются от великих от смешных, с решительным преобладанием последних. Тем не менее, компании сражаются за брифы, и, когда бриф выигран, им предстоит еще большая работа по созданию окончательной версии аромата.

Духи пробуются с блоттеров-полосок бумаги, на которых нанесен логотип компании. Блоттеры располагаются веером на специальных «деревцах» - они позволяют перенюхать несколько блоттеров за очень короткое время – что удобно для сравнительных проб.

И, наконец, рядом с телефоном стоит самое важное – компьютер, который рассчитывает текущую стоимость формулы после каждой модификации. Десять лет назад люксовые духи стоили 200-300 евро за кило концентрата. Сейчас 100 евро – это дорого. При этом лишь 3 процента от магазинной цены флакона приходятся собственно на аромат. Остальное – это упаковка, реклама и прибыль. ** Удешевление формулы – это главная причина, по которой большинство новинок – полное г… Другие причины – рабское подражание, вульгарность, глубокое невежство, боязнь провала, полное отсутствие мастерства и смелости.

Самая обширная часть сегодня парфюмерии – не люкс, а «функциональная парфюмерия». В наши дни пахнет все – и кто-то решает, чем это «все» будет пахнуть. 100 евро для этой отрасли – выигрыш в лотерею, обычно обходятся 15-ю.*** Однако – благодаря одаренности создателей – многие отдушки пахнут очень неплохо. И некоторые идеи проникают из функциональной парфюмерии в люксовую чаще, чем наоборот.

Встречаются функциональные ароматы, которые действительно являются произведениями искусства: я бы заплатил серьезные деньги за флакон кондиционера для ткани Stergene 1972 года, который пах потрясающе.

И последнее слово в грязной теме денег: в люксовой парфюмерии есть ценовой предел, опустившись за который, невозможно сделать приличных духов – и мы сейчас находимся на этой границе. Однако дорогое не обязательно означает лучшее. Некоторые великие духи прошлого были созданы по относительно недорогим формулам. И, конечно же, всегда возможно смешать самые ценные материалы и получить на выходе супердорогое варево."
_______

Мои примечания:
*В 2008 году их будет в два раза больше.
** По этому поводу у меня уже был эмоциональный текст, навеянный разговорами с парфюмерами, отечественными дистрибьютерами и потребителями. Цифры, приведенные инсайдерами, находились в полном согласии с туриновскими.
*** Интересно, что часто ароматы миддл- и масс-маркета по стоимости композиции не уступают люксовым, на композию отводится около 50 евро. Экономия идет на упаковке, на рекламе, но главное - на идеях и создателях.



@темы: Дух времени

http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://www.lookatme.ru/assets/article_image-image/bc/36/182806/article_image-image-article.jpg?1232611699

 

 25.07.2008
obama.jpgПоявление кандидата в президенты США Барака Обамы у Стены плача в Иерусалиме вызвало неоднозначную реакцию ортодоксальных иудеев, передает агентство Reuters.

Как сообщают журналисты агентства, некоторые из находившихся у святыни евреев прервали молитву, чтобы пожать Бараку Обаме руку. Другие начали выкрикивать лозунги "Обама, Иерусалим не продается" и "Иерусалим - наша земля". Обама по традиции оставил записку между камней Стены плача.

В ходе ближневосточного турне Барак Обама встретился с министром обороны Израиля Эхудом Бараком и министром иностранных дел Ципи Ливни. Кандидату от демократов еще предстоит встреча с израильским премьер-министром Эхудом Ольмертом, отмечает Лента.ру



@темы: Евреи, Стены Плача, Обама

http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
1 августа 2008 года во время полного солнечного затмения ученые наблюдают загадочный феномен: когда лунная тень полностью закрывает дневное светило, исчезает солнечная корона и Солнце становится похожим на черную дыру. Такого не было никогда за всю историю наблюдений. Астрономы теряются в догадках, астрологи же уверены: это затмение - знак небес о том, что грядут глобальные перемены. Через 40 дней после затмения, несмотря на протесты общественности, ученые запускают большой адронный коллайдер. Сразу после запуска происходит авария. Те, кто называют коллайдер машиной апокалипсиса, уверяют, что его запуск разбудил ещё неизученные силы природы, и последствия этого непредсказуемы. 18 сентября глобальный экономический кризис достигает своего пика, рушится финансовый рынок США. Через несколько дней после этого 45-летний миллионер из Лос-Анджелеса Картик Раджарам кончает жизнь самоубийством. Перед тем, как пустить себе пулю в висок, бизнесмен убивает тёщу, жену и троих малолетних детей. В своей предсмертной записке Раджарам объясняет: он не хочет, чтоб его любимые жили в страшной и жестокой эпохе, которая, по его мнению, наступит в 2009 году...



http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
Скачать видео: Ожившая смоковница (Кэтрин Кульман)

Формат: mp4
Время: 00:19:29
Размер: 62,5 МБ

Скачать с Depositfiles: http://depositfiles.com/files/niw0bxmq1
Скачать с Turbobit: http://turbobit.net/qby6cq2rej4e.html



http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal

Лев ГУНИН


 

ЖИЗНЬ МОЦАРТА И ЕЕ ТАЙНЫ



<.===========.>

 

                  Лев Гунин

 

ЖИЗНЬ МОЦАРТА И ЕЕ ТАЙНЫ

 

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

(НАЧАЛО)

 

Есть такое высказывание: о мёртвых надо писать или хорошо, или не писать совсем. Перефразируя его особенным образом, получаем: о Моцарте надо писать или хорошо, или зря не марать бумагу. О зальцбургском гении сказано столько, что каждого, кто собирается дополнить миллионы уже существующих на эту тему работ ещё одним опусом, легко заподозрить в банальном графоманстве. Тем не менее, участие в марафоне работ о Моцарте продолжается. Грешным делом, виновен в этом проступке и Ваш покорный слуга.


Моцарт в 14 лет

 

Я держу в руках книгу с галереей изображений великого композитора, сделанных в разные годы.



Вот пятилетний вундеркинд за клавесином, труженик (иначе не станешь великим музыкантом), забава королей, аристократов, сливок тогдашнего общества. Прилизанная, стерилизованная игрушка. Мальчик как мальчик. Паинька. Пример немецкой одарённости. Гордость Германии. Тут - озорной, свежещёкий, с живыми глазами, повзрослевший Вольфганг Амадеус, любопытный, большелобый, с белым воротничком. Милый, нежный, смышленый ребёнок.

Вольфганг в 8 лет (1764), с птичьим гнездом в руке (левей)
у пианино (трудный подросток, 15 лет), и в бело-красном одеянии, розовощекий (справа)


А это он же, подурневший, недоросль, всегда близкий к раздражению, домашний хулиган и оболтус, обзаведшийся намеренно глуповатым лицом, сплёвывающий сквозь зубы. Тот же подросток, всё ещё тяготящийся париком, готовый сбросить его на пол, и топтать, топтать; с вымученным выражением на некрасивом, "неуклюжем" лице, и мясистым, несуразным носом над узкими искусанными губами. Гадкий утенок.


 

Ещё один Моцарт, теперь уже икона, вымуштрованный, загнавший вглубь себя свои юношеские проблемы, с подавленным вызовом и страстью, готовый служить и дальше образцом немецкой сдержанности и педантизма, с вопрошающим лучиком серых глаз. Типично немецкое лицо, если продолжать считать типично немецким лицо полуеврея Гейдриха, и всех других полукровок, в которых националистические физиономисты признавали (ихвините за тавтологию) "типично немецкий" тип. А этот Моцарт - из моего детства; теперь уже законченный эталон, в характерном кафтане, с белым вьющимся париком, картинно, художественно спадающим на спину, с интеллектуально высоким лбом, открытым и выпуклым, тонкими бровями и плотно сжатыми губами. Выхоленный, красивый, как Адонис, и взгляд его ясных, лучистых глаз целеустремленно направлен вперед и вверх. Настоящий классический и романтический гений, икона вольнодумцев и консерваторов: и тех, и других. И ещё один портрет: молодой тридцатилетний старик, инфантильный переросток без былой живости и озорства, мумия прежнего человека; в трагической растерянности задумавшийся за минуту до смерти, уже не замечающий ни праздничного кафтана, ни тонкой батистовой манишки, ни шикарного интерьера. Надломленный, раненый, убитый, лишь по инерции продолжающий жить; тень от прежнего жизнелюбца; с наметившимися мешками под глазами, с появившейся складкой у губ, с выступившими на тыльной стороне левой ладони кровеносными сосудами.

 

Кто его сделал таким? Яд Сальери? Кто сломил и уничтожил великого гения? О, если бы мы только знали ответы на эти вопросы!

 

===========================

 


                               1. ГРАФОМАН

 

Моцарт был графоманом. Среди них и Дюма, со своей сотней с лишним романов, и Берроуз, и Бах. Писанина для людей этого типа становится неодолимой страстью; их одержимость сродни наркомании. Даже те из них, кто связывал (и, бывало, оправдывал) изнуряющий марафон с добыванием средств на жизнь, продолжали его отнюдь не из-за любви к денежным знакам. Они заработанное тяжким писательским (композиторским, публицистическим, новеллистическим, журналистским...) трудом проигрывали (Достоевский), или транжирили (Моцарт), или раздаривали бедным художникам (Эзра Паунд).


В лучшее время годовой доход Моцарта составлял 10 тыс. флоринов. В Вене в то время было всего лишь пять человек, не богатых аристократов, а добывавших средства к жизни своим трудом профессионалов, с подобным уровнем доходов. Для сравнения: если музыкант зарабатывал в год 500 флоринов, он уже считался состоятельным человеком. Почему же мы всё-таки поддерживаем представление, что Моцарт (ещё до своей физической смерти) погиб от бедности и безденежья?


Во-первых, потому, что он был индивидуумом крайне непрактичным, и особой стратью к "презренному металлу" не пылал. В музеях по сей день хранятся векселя, письма с многочисленными просьбами одолжить денег, иски кредиторов, из которых явствует, что Моцарт жил в долг.


Во-вторых, потому, что тяготившая его преподавательская работа служила одной единственной цели: обеспечить условия для самозабвенного сочинительства. Он зарабатывал не деньги как таковые, а ещё один, и ещё один месяц безостановочного творчества, которое поглощало не только все его силы, но и все добываемые средства. Мотовской образ жизни, бесконечные траты - они тоже были необходимы для поддержания особой атмосферы праздника, в которой создавалась великая музыка.


И, в-третьих: Моцарт оказался на плохом счету при дворе, на плохом счету у имперской тайной полиции, и отчуждение между ним - и высшими аристократическими кругами австрийской столицы - постоянно усиливалось.

 

Есть такое выражение: "Не оправдал надежд". Успешная карьера талантливых людей никогда не бывает не санкционированной. Власть дозирует успех или не успех, как старый аптекарь пипеткой, по мановению руки отдаляя ту или иную личность от кормежки, или приближая. Баха держали в чёрном теле, и он ушёл в мир иной почти безвестным композитором, и, если бы не Шуман и Мендельсон, никто бы о нём и не вспомнил. Конечно, мы утрируем, огрубляем, преувеличиваем, но что-то в этом роде имело место. Шуберта обрекли заведомо, плавно подведя к нищей и безвременной смерти. Байрона затравили, выжили из Англии, и, преследуя за границей, довели до гибели, и даже и не похоронили по-человечески, в подобающем месте и с подобающими ему почестями. Примерно то же проделали с Шелли. Барток нищенствовал, трагически окончив свои дни. Мусоргский умер в богадельне, и, если бы не беспрецедентный подвиг Римского-Корсакова, его музыка никогда не получила бы признания. Веберна, прожившего далеко не сладкую жизнь, застрелил солдат американской оккупационной армии.

 

Власть держит талантливых людей на коротком поводке, используя кнут и пряник. Им дают отведать пряника, потом кнута, и сделать свой жизненный выбор. Казалось бы, Моцарт сделал этот выбор, и ему позволили зарабатывать, купаться в лучах славы и наслаждаться вниманием столицы. Его музыка обязана была прославлять и развлекать австрийскую монархию, поддерживать эйфорию идеи "аншлюза" (реализованную Гитлером [ещё одним порождением австрийского империализма] два века спустя, только в обратном направлении). Однако, "плебейские" интонации, из немецких и славянских народных танцев и мелодий проникшие в музыку Моцарта, "приниженно-простолюдинское" звучание и - подумать только! - сама логика его композиций - воспринимались высшими кругами как оскорбление и вызов, как стремление приземлить и принизить празднично-парадную атмосферу при дворе австрийского императора, затушевать помпезный блеск и роскошь официозного мелодизма.

 

В полицейском государстве, в которое превратилась австрийская держава после Иосифа II, власть овладела такими коварными, искусными средствами манипулирования, что для уничтожения любого из тех, в ком видела своего антагониста, ей более не требовались тюрьмы и казни. Она была в состоянии "перекрыть кислород" неугодному в любую минуту, и никакое положение в обществе, никакое богатство от этой немилости не спасали. Наше представление зиждется на хорошем знании того, что, сколько бы ни зарабатывал Моцарт, в условиях австрийской монархии его могли в любой момент "опустить", быстро, практически моментально приведя к полному краху.

 

Когда художник угоден властям, его личность признают эталонно-немецкой, но как только он стал неугоден, приближённые к императору шепчутся о еврейском звучании фамилии матери (Пертль), и о её предках - выходцах из, якобы, преимущественно еврейских местечек. Когда ты угоден власть имущим, тебя называют светочем национального духа, но как только ты не в фаворе, император заявляет, что твоя музыка "не во вкусе венцев".

 

 

============================================================


ДАЛЬШЕ

 

 





@темы: ЖИЗНЬ МОЦАРТА И ЕЕ ТАЙНЫ, Лев ГУНИН

http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
http://blogs.myspace.com/mysteryal
Евстигней Фомин. Мелодрама "Орфей". Пляска фурий.
Исп.: Респ.рус.хоровая капелла п/у А.Юрлова и Большой симф.оркестр Гостелерадио. Дирижёр В.Есипов.



http://blogs.myspace.com/mysteryal
из книги: Лев ГУНИН. ЖИЗНЬ МОЦАРТА И ЕЕ ТАЙНЫ ( http://www.balandin.net/Gunin/Mozart/Mozart.t1-Pre+Grafo.htm )

Ни один автор не сумел объяснить (или толково объяснить) следующие обстоятельства, связанные со смертью австрийского музыкального гения:

1) Высказывания Моцарта о том, что его собираются отравить или отравили, и, особенно, то, что, чем ближе к концу, тем высказывания эти становились всё определенней.

2) Факт, что врачи (тем более - в связи с финансовой ситуацией больного) даже не рассматривали помещение пациента в больницу.

3) К смертному одру не позвали священника - что для Австрии (где даже масоны исповедывались перед смертью) того времени совершенно неслыханное дело (замечание Стефана Яроциньского). Или церковь отказала в исповеди?

4) Решение врачей не подписывать свидетельство о смерти.

5) Совершенно неопределённая причина смерти, указанная в регистрации смертей.

6) Полное соответствие симптомов болезни Моцарта отравлению "популярным" ядом acqua toffana (мышьяк, свинец и сурьма, с примесью ртути).

7) Мгновенный устойчивый слух о том, что композитора отравили, распространившийся по Вене практически сразу же после его смерти.

8) Обстоятельства погребения Моцарта в общей могиле.

9) Почему никто из людей, провожавших его в последний путь, так и не дошёл до кладбища и не присутствовал при захоронении тела.

Существует множество других вопросов, ответов на которые до сих пор не найдено.

из главы: ОБСТОЯТЕЛЬСТВА СМЕРТИ: ЧТО ЗА НИМИ СТОИТ? ( http://www.balandin.net/Gunin/Mozart/Mozart.t7-Tod-Fakten.htm )



@темы: Моцарт, ЖИЗНЬ МОЦАРТА И ЕЕ ТАЙНЫ, Лев ГУНИН

http://blogs.myspace.com/mysteryal